從被質疑到本土語言貢獻獎 阮劇團為何用臺語翻轉經典?

從被質疑到本土語言貢獻獎 阮劇團為何用臺語翻轉經典?

由創辦人暨藝術總監汪兆謙領軍的阮劇團,是一羣對戲劇充滿熱忱的嘉義返鄉青年組成,自2003年成立至今,已在當地紮根20年。 圖/阮劇團提供

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臺灣的文化發展多元,早年傳統戲曲無論是歌仔戲、南北管戲、布袋戲等,幾乎都是使用特定族羣的母語進行演出,但到了現代,劇場內的語言卻趨於單一,甚至少有使用臺語進行創作的現代劇團,這也使得專門演出臺語戲劇的「阮劇團」更顯特別。

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由創辦人暨藝術總監汪兆謙領軍的阮劇團,是一羣對戲劇充滿熱忱的嘉義返鄉青年組成,自2003年成立至今,已在當地紮根20年,2006年更成爲當地第一個申請立案的現代劇團。

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汪兆謙回憶,有別於近10年社會關注地方創生或返鄉創業,像他們這樣的「返鄉青年」在2000年初期相當稀有,而且創團之初,他們壓根沒想過臺語創作會成爲阮劇團的代表。

汪兆謙創立阮劇團時還只是個北漂讀書的大學生,卻早早就決定要讓阮劇團在嘉義落地生根,因此利用大學暑假期間推出一場又一場公演。回憶起草創時期的青澀作品,汪兆謙說,他們起初以團員的生命故事進行創作,但觀衆多停留在同溫層,因此也嘗試演出國內外經典劇本。

此時卻浮現另一個問題,西方的戲劇距離觀衆太遙遠,本土的劇本故事又幾乎圍繞着臺北發展,汪兆謙分析,「臺北的戲劇市場相對成熟,不論演出本土或西方題材都沒問題,但嘉義的問題是,觀衆看了沒感覺。」

阮劇團《我是天王星》劇照。 圖/阮劇團提供

從0開始養觀衆 阮兆謙發掘團隊靈魂人物

汪兆謙坦言,當年嘉義的文化市場並不成熟,團隊註定要付出更多心力,培養觀衆走進劇場的習慣,「不能讓大家覺得『彼藝術攏看無』(那藝術都看不懂)」。爲了找到開啓與嘉義觀衆對話的鑰匙,他們開始思考更接地氣的演出形式,發現要吸引在地觀衆的目光,就必須融入在地語彙,而劇團正好就有一位臺語流利的團員MC JJ,也是汪兆謙在嘉義高中的學長。

在汪兆謙眼中,MC JJ是一位具有獨特舞臺魅力的演員,臺語也說得「足有氣口」(說話很道地),於是便帶着試驗的心情,邀請他爲劇本進行臺語改編,MC JJ也因此成爲奠定阮劇團走上臺語創作之路的關鍵人物。後來副藝術總監吳明倫加入編劇行列,阮劇團的戰鬥隊形更趨於完整,開始在經典文學作品中加入更多臺語改編,團隊也因此找到適合與在地民衆互動的媒材,也就是汪兆謙口中說的那把鑰匙。

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走過低潮、質疑 用好作品證明實力

不過國內全臺語演出的現代劇團並不多,汪兆謙坦言,在缺乏資源的情況下,光是摸索的過程就花費將近10年,非常孤獨,還曾面臨差點倒團的低潮,期間更免不了受到外界「Siáng 欲聽臺語」(誰要聽臺語)、「你佇地方按呢講無要緊,佇臺北按呢講 siáng 欲買票?」(你在地方這樣說沒關係 你來臺北這樣講誰要買票?)的質疑。

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直到2012年推出第一部實驗暖身作品《金水飼某》後,團隊纔開始覺得找到「對的方向」,緊接着2013年再推出另一部叫好叫座的《熱天酣眠》,這部改編自莎士比亞《仲夏夜之夢》的代表作,還曾在2017年拿下PTT-Drama版全年度口碑第3名,打開阮劇團的知名度,此時外界才逐漸從不看好漸漸轉爲祝福。

汪兆謙謙卑地說,其實那些都是善意的提醒,但他也不諱言,「我覺得有一點點根深蒂固的文化偏見,這個偏見不是臺語不美麗,而是在市場接受度上,它就是一個弱勢邊緣的語言。」即便如此,他仍相信,中南部的臺語戲劇觀衆一直都在,關鍵是找到與觀衆對話的渠道,「可能大家還不習慣這件事情,可是不習慣不代表這些需求或市場不存在,我們要做的就是持續推出好作品。」

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阮劇團《釣蝦場的十日談》劇照。 圖/阮劇團提供

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翻轉莎翁名劇 本土宮廟文化也入戲

要將西方經典作品轉譯成貼近在地文化的作品,並不是件容易的事,需要更細膩的分工。汪兆謙解釋,文化轉譯是一個大工程,不只是翻譯成臺語而已,還要考量民俗習慣與常民文化,「如果直接翻譯的話,它不會有魅力。」

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阮劇團每齣戲劇的籌備期短則一兩年,長則3至5年,包含前期戲劇顧問和編劇尋找適合切角、撰寫劇本、轉譯,到排練現場藝術總監與導演們的精雕細琢,以及臺語顧問和老師們從旁協助正音,不同位置都配置專業夥伴共同協助,如同阮劇團的「阮」字,除了是臺語的「我們」之意,亦有「一羣人一起完成一件事」的期許。

他以《熱天酣眠》爲例,原着中的希臘人名Demetrius和Lysander,變身成「茶米」和「零星仔」,巧妙利用諧音融入臺灣文化,「其實這是很多人童年玩伴的小名,所以聽起來就會很親切、很自然。」不僅如此,還加入「山海宮」和「海山廟」等宮廟元素,縮短莎翁劇作與臺灣民衆的距離。

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疫情催生「臺語工作隊」 串連跨領域文化工作者

而除了舞臺演出,阮劇團也在疫情期間推出「臺語工作隊」,汪兆謙說,疫情導致現場演出全部取消,因此這個在腦中醞釀許久的計劃,也有機會順勢啓動。他們邀請南部從事有關臺語文化的工作者組成讀書會,包含布袋戲團、母語教師、小說文學家等,創造一個供彼此交流的空間。

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閱讀的內容則橫跨文學到漫畫,像是19世紀法國小說家莫泊桑的短篇小說、日本漫畫家手冢治虫的《火之鳥》,都是讀書會上討論的文本。過程中,劇團也汲取創作能量,在演出被迫暫停的時刻,持續累積短篇作品。

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阮劇團《皇都電姬》劇照。 圖/阮劇團提供

不只是劇團 汪兆謙盼下個10年繼續創造跨界火花

阮劇團20年來走過大大小小的劇場,汪兆謙深知在臺語推廣路上仍面臨很大挑戰,而原因不外乎語言環境流失,因此團隊也試圖透過多元管道與民衆接觸。雖然阮劇團形式上是一個現代劇團,但汪兆謙強調,「我其實沒有把自己當劇團,我們就是一個文化團體,我可以是媒體單位,可以做出版、策展、發行歌曲,我們就是一個文化品牌。」

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例如邁入第16屆的「草草戲劇節」,除了戲劇演出,還有音樂、市集、講座和工作坊;「小地方計劃」則是透過募資前進偏鄉校園義演,甚至將一次性的演出擴大成學校的學期教案,讓戲劇長期陪伴孩子成長,也將藝術文化向下紮根。

而大約2、3年前開始,阮劇團已不再強調「臺語」,而改談「母語」,汪兆謙透露,現在有越來越多人體認到,熟悉自己的母語是本分,因爲阮劇團的核心理念是鼓勵所有人認識自己的母語文化,團隊也在2023年榮獲教育部「本土語言傑出貢獻獎」。從身邊親友、觀衆到政府單位的肯定,汪兆謙也期待阮劇團在下一個10年會有更多跨界合作,更大膽、有態度地對外展現團隊實力,尋找更多細膩的方式與大衆對話。

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圖/擷自 IG

韓國最強狗仔D社終於曝光了2024的開年情侶,雖然已經晚了將近兩個月,但這個炸彈程度依舊震驚各大社羣媒體,這對情侶就是aespa隊長KARINA以及演員李宰旭,兩人因爲時尚品牌一見鍾情,從初次同框的活動後就互相產生好感進而交往,而Prada也一夕之間成爲兩人的月老,KARINA、李宰旭及Prada的搜尋標籤也迅速在網路上炸開。

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Karina出道4年正是登上演藝圈巔峰的時候,一直以來累積極高的人氣,更受Prada的青睞受邀參加過好幾場大秀及活動,如今交了男朋友讓不少粉絲在星期二早上就嚐到失戀,不過沒關係,就讓我們來收下Karina私下愛用的包款,仍然可以和女神擁有同款情侶包!

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KARINA早早就和Prada有緊密的關係,不只公衆場合,私下的服飾包款都和Prada離不開關係,去年前往米蘭參與2023秋冬系列時,在城市裡逛街的私服一看就知道是Prada行頭,針織黑色上衣搭配灰色縫有立體花朵的A字短裙,手上拿的則是Arqué系列的皮革肩揹包,率性不失風格又耐看。有趣的是,在D社拍到的照片其中有一張KARINA疑似就拿着這顆包去找李宰旭約會過,黑色及包身設計不免令人瞬間聯想。

再來就是上個月的秋冬大秀,KARINA的私服穿上品牌的黑色羽絨外套搭配高腰裙,下身搭配的是絲襪與樂福鞋、長襪,頭上戴起髮箍,看起來相當青春,而手上拎着水桶包設計手袋,駝色包身搭配縮口設計,休閒且耐裝。

最後就是KARINA月初跑去日本玩雪時,一身灰色系穿搭搭配的Cleo系列皮革手袋,延續品牌1990年Hobo包的設計,輪廓線條更加流麗順暢,而KARINA選擇的是桃紅色的款式,在一身素淨的造型裡成爲焦點。

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已經流行了好幾季的單車褲,除了穿去運動,在日常的上班、約會其實也都可以輕易融入!關於單車褲穿搭,且看以下明星與時尚部落客的示範:

圖/美麗佳人

有人說流行大概是20年一個輪迴,時間一到,曾經流行過的單品或設計就會再次涌現於時裝伸展臺與潮人們的穿搭上。

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單車褲,大約在80~90年代紅極一時,經常被拿來當作穿搭教科書的黛安娜王妃就是單車褲的愛好者之一。快轉至Chanel 2019的春夏發表會,西裝外套+貼身單車褲,所帶起的athleisure穿搭一燒就是好幾季。喜歡穿着褲裝的便利性,在炎熱的夏日又穿不住長褲的你一定要收好本篇的單車褲穿搭範本。

Oversized 上衣+單車褲

最常見,也是最簡單的搭配,編輯私心偏好Oversized版型,一來有不錯的藏肚與遮肉功能,露出腳踝在視覺上看起來就略有顯瘦的效果,單身褲的伸縮彈性也方便接近產期的孕婦們穿脫。除了運動鞋,也可以試着搭配一雙微正式感的鞋子,例如低跟涼鞋、包頭穆勒鞋、皮質小白鞋等,褪去一些運動氣息。

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襯衫+單車褲

剛從健身房出來,卻趕着前往下一個行程?拿出衣櫃裡的襯衫,除了像乖乖牌式地將釦子扣好,不妨試試看把釦子錯位扣上,或是將衣襬打結,讓拘謹的襯衫變化出不一樣的時髦廓形。

西裝外套+單車褲

廣爲潮人們所愛的組合,西裝褲+單車褲所呈現出的衝突感,其變化式也相當多元,好比Oversized版型的西外可以搭出下半身失蹤的性感、繫上腰帶/腰包形塑長腿比例效果⋯⋯怎麼搭都不易出錯!

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炫腹耍辣

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苦練許久的身材,此時不展現一下更待何時?除了直以運動套裝,套上前面所說的襯衫與西外,有些潮人則是選擇搭配一件薄紗/網格洋裝,若隱若顯的透視感,別具撩人魅力。

入秋換成針織衫

待到9、10月,天氣漸漸轉涼卻偶有秋老虎熱氣發威,單車褲+襯衫的組合可再加上一件毛衣或是換以針織衫,藉由針織的材質營造出書卷氣的學院風。

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【本文由Marie Claire美麗佳人提供,未經授權,請勿轉載!】

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超夯巨型藝術 和黃色小鴨搶飯碗?

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游來臺灣的黃色小鴨(Rubber Duck),以龐大身軀與放空表情迎接衆生的驚呼讚歎,彷彿全世界的港口都想沾一下這隻吉祥物的光芒。2007年誕生的黃色小鴨,從母國荷蘭開始,已巡迴包括日本大阪、澳大利亞雪梨、巴西聖保羅、荷蘭阿姆斯特丹與香港在內的10個國家共12個城市,如此寧靜的攻城掠地宛如一出當代藝術的木馬屠城記,以無害討喜之姿悄然划進大衆生活。大型公共藝術或可看成藝術與大衆溝通的先鋒,一件龐然大物出現在熟悉的街道或公共場所,想不注意都難,別隻顧着那隻鴨,國外還有許多別具一格的作品大有看頭。

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1. 黃色小鴨:

身高1米6的小鴨由荷蘭藝術家霍夫曼(Florentijn Hofman)創作,靈感來自1992年一艘載滿2萬9千多隻塑膠黃色小鴨的貨櫃船在北太平洋發生船難,小鴨們歷時15年隨洋流分批漂到加拿大、美國東岸與英國北部海灘的長征故事。

今年10月遊進臺灣的黃色小鴨,尺寸18公尺爲世界第二大、亞洲最大,雖然近日在桃園展出時因爲地震與強風因素而不慎爆破,導致網友擺設小鴨靈堂,得向高雄的黃色小鴨求救,後來仍然因爲風速過強無法完成充氣動作,到11月8日前都會是一灘「黃皮」,讓許多慕名前往的民衆直呼可惜。

但在高雄展期間超過100萬人次爭睹黃色小鴨的超萌模樣,也帶來近10億元商機,可說是一股「黃色小鴨旋風」。霍夫曼希望黃色小鴨每次只展出在臺灣的一個地方,所以刻意錯開桃園、基隆展期,而也有傳聞說明年或後年可能再回到高雄展出。

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2. 巨型兔:

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而早在黃色小鴨前,將動物造型予以巨型化即爲霍夫曼擅長的藝術手法,他的成名作是2003年的《The Giant of Vlaardingen》,以廢棄木材爲Vlaardingse(荷蘭地名)拼組出一隻巨大兔子造型的公共藝術作品。從此他彷彿上癮般地進行各項藝術生化實驗,將各種動物無限放大並介入公共空間,跳脫常識經驗的尺寸挑戰民衆認知習慣,刺激人對環境的重新觀察與思考,當中最著名作品當屬2011年的《Stor Gul Kanin》。他以毛絨兔偶然掉落瑞典厄勒布魯廣場爲情境,讓一隻1米6高的黃色木造兔子以倒栽蔥姿勢無辜定止在廣場中央,而兔子看似要跌地的屁股下方竟是瑞典偉人Engelbrek的銅像。如此「冒犯」之舉不僅挑戰了空間原有的功能與情境,並使人們在巨大物件前產生自然敬畏心理,進一步去思索人與外物間的關係。

3. 跑車直衝雲霄:

以汽車造型雕塑聞名的藝術家Gerry Judah受保時捷GB公司所託,爲旗下Porsche 911誕生50週年特別打造一座由6道筆直白色鋼條交錯而成的雕塑作品,並在今年7月於英國車壇年度盛會Goodwood Festival of Speed的會場中心展出。斜插入雲的鋼條頂端分別是3輛最具代表性的911車款:1963年原版、1973年Carrera RS 2.7版和2013年最新世代911 Carrera 4。雕塑整體重量超過22噸,高35公尺,遠望上去每輛車尾都拖曳着兩道凌厲的白色軌跡,讓跑車頗具直衝雲霄的氣勢,成功詮釋911的經典地位,也爲藝術和商業的交集找到最大宣傳效應。

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4.立體掃描頭像:

西班牙藝術家Jaume Plensa的新作《Wonderland》以不鏽鋼材建構出有如人體頭顱的電腦掃描立體圖像,作品融合該藝術家擅長的人像造型及地景與光影的運用,讓這件在加拿大The Bow摩天大樓廣場前展示的大型雕塑,可以隨日夜不同光照與周圍環境形成虛實交錯的光影變幻。 Jaume Plensa另一個代表作品是2004年芝加哥千禧公園(Chicago Millennium Park)的《The Crown Fountain》,藝術家先記錄了1千名芝加哥市民的臉部表情,再透過電腦控制LED燈光在兩個15.2公尺高的長方柱狀體上以每小時6張臉孔的頻率變換,產生視覺上的奇趣效果,偶爾人物的嘴部還會涌出水柱,不僅提供民衆夏日戲水之樂,也幽默表達了公共藝術與民衆互動對話的一種可能方式。

5.嬰兒爬行中:

英國凱特王妃今年7月於倫敦市聖瑪麗醫院(St. Mary’s Hospital)產下一子,早前爲迎接王子誕生,院方邀請英國當代藝術家Julian Opie爲該醫院的私人產房林都翼(Lindo Wing)製作了40幅裝飾性壁畫,展示於該產房所在的4層樓建築內部。如果醫院外望去則能透過兩件展示在窗口的透明底色畫作窺見此係列作品一二。此係列延續Julian Opie的主要創作風格,以粗黑輪廓框出人形並表現動態,人物往往處於城市生活裡的普遍處境的動作之中。Julian Opie最爲大衆熟知的作品應是爲英國流行樂團Blur繪製的專輯封面,以及爲經典樂團U2演唱會製作的舞臺視覺效果。他的作品類型橫跨繪畫、雕塑、裝置與影像,創作概念主要以城市爲背景,強調人與生活的互動關係。戶外裝置藝術也擅用科技效果製造人物的行走姿態,簡潔線條的造型與富含一種英國街上獨有的從容節奏。

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一隻老狗狗年紀大後開始出現心病,本來沒有分離焦慮症的牠竟換上這種病,而且症狀十分嚴重,牠的飼主爲了治好牠的症狀,想到一個好方法來試試看,沒想到效果好得驚人,甚至讓飼主都有些吃醋。 (圖/取自臉書粉專)

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美國一隻10幾歲的巴哥犬小矮子(Shorty)在復古寵物救援收容所(Vintage Pet Rescue)待着的時候被所內志工馬克(Marc)與克里斯坦(Kristen)一起收編回家,兩人將小矮子當成自己的兒子一樣疼愛,但因爲小矮子年歲不斷老去,本來沒有分離焦慮症的牠竟然換上了這種病症,只要飼主們不在就會開始淒厲哭叫,讓一家人都不知所措。

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想吓人的贞子酱

馬克跟克里斯坦兩人想破頭都想不到好辦法,還是克里斯坦的母親想到一個好方法,她買來充氣假人穿上馬克與克里斯坦的衣服,甚至精心打扮了人偶一番,讓人偶看起來與馬克跟克里斯坦兩人差不多,果然小矮子發現了家中有爸爸模樣的人偶,便很開心的窩在假人懷中狂聞爸爸的味道,從此就治好了分離焦慮症。

不過,小矮子的分離焦慮症雖然治好了,卻出現了嚴重後遺症,卻讓馬克跟克里斯坦有些吃醋,因爲小矮子現在已經習慣了假人在身邊,反而更黏假人爸爸與兩位真正的爸爸疏遠了些,讓馬克跟克里斯坦有些哭笑不得。克里斯坦表示,因爲平常自己要上班的關係,有時不得不讓小矮子獨自在家,好在現在有假人可以陪伴牠,讓狗狗不會那麼不開心。

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【奔流·觀點】春天向榮,甘肅向上

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2月18日,甲辰龍年的第一個工作日,全省“三抓三促”行動推進會議召開。作爲甘肅“新春第一會”,提神收心,擊鼓催徵。

在2024年春節團拜會上,習近平總書記鼓舞大家“振奮龍馬精神,以龍騰虎躍、魚躍龍門的幹勁闖勁,開拓創新、拼搏奉獻”。

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龍馬精神,甘肅速度。今天的甘肅,正處於一個十分重要而關鍵的發展期。全省“三抓三促”行動推進會議指出:

——無論是做經濟工作還是辦民生實事,都必須祛除“拖延症”、當好“行動派”。

——對當務之急馬上就辦、辦就辦好,對長期任務緊抓不放、一抓到底,確保奮力跑出流星趕月的“甘肅加速度”。

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——力戒形式主義、官僚主義,少一些虛頭巴腦,多一些腳踏實地,從實際出發謀劃事業和工作。

一年春作首,萬事行爲先。山林裡綠意新生,田野間耕耘忙碌,商場景區熱鬧非凡,大街小巷人潮涌動,辦公大樓穿梭奔忙,工地車間機器轟鳴,項目招引緊鑼密鼓……從你到我,從家庭到社會,從城市到鄉村,隴原大地正充盈着盎然生機,升騰起澎湃活力。

沪指涨逾1% 上涨个股近4700只

新的一年,新的春天,我們要拿出“拼”的精神、“闖”的勁頭、“實”的幹勁,乘着“新春第一會”的東風,釋放“熱辣滾燙”的新活力,綻放“別開生面”的新氣象,書寫經濟社會發展“上春山”的甘肅故事。

文丨奔流新聞記者 柴小豔

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專訪曼徹斯特Aviva Studios創意總監劉祺豐:擁抱前衛、放眼國際的曼城精神

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「國際工房」爲近年來享譽國際「曼徹斯特國際藝術節 (Manchester International Festival, 簡稱MIF)」的主辦單位,及曼徹斯特甫成立的藝術機構Aviva Studios營運單位。國際工房創意總監劉祺豐在加入「國際工房」之前,已經在亞洲藝術圈經營耕耘多年。

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Aviva Studios英國曼徹斯特藝術機構。專訪創意總監劉祺豐擁抱前衛、放眼國際的曼城精神。圖片版權:OMA and Factory International

經驗豐富的劉祺豐

細數劉祺豐的過往經歷,包括曾任職於新加坡「國家藝術理事會」(National Arts Council) 並舉辦「新加坡雙年展」及「新加坡國際藝術節」,也曾擔任香港「西九文化區」藝術發展主管 (戲劇),同時也是劇場表演者,文化政策觀察家,藝術策展、行政與創作經驗豐富。儘管如此,「國際工房」對他來說依舊是個很獨特的存在。「我一直對MIF很感興趣。他們的作品都是全新委託製作,結合流行音樂、視覺藝術還有表演藝術的跨界形式,放眼全世界,都是非常獨特的。」

High-NA EUV光刻机价值3.8亿美元,ASML已收到10至20台订单

一進到Aviva Studios,不同於在臺灣兩廳院看到大小觀衆,時時被提醒注意言行,不可喧譁吵鬧的場景。在這裡的大廳 “Social”,小孩們追逐奔跑,嬉戲歡笑。家長們則在吧檯點杯飲料後,坐在沙發上,享受着一天難得的休憩片刻。「早上的Aviva Studios,常常有很多小朋友,或是嬰兒就在地上爬。這棟樓剛開放的時候,我還有點擔心,有些工程還沒結束,或是還在收尾,但是小嬰兒就是很舒服的活動,就像在家一樣,我後來覺得這樣挺好的。」劉祺豐回答道。

「國際工房」爲近年來享譽國際「曼徹斯特國際藝術節 (Manchester International Festival, 簡稱MIF)」的主辦單位,及曼徹斯特甫成立的藝術機構Aviva Studios營運單位。圖片版權:OMA and Factory International

长期漠视私校教师工作权益 监察院纠正教育部

作爲一個策展人,我很強調『未來』的面貌,而且不只是單一的面貌,是多重的面貌。圖片版權:OMA and Factory International

從亞洲到歐洲,從18天到365天的轉換與挑戰

北屯區建設動能強勁 這一年最是關鍵

「新加坡雙年展」與「新加坡國際藝術節」是以整個城市來做節目規劃,香港「西九文化區」則是實體空間的經營,恰恰滿足「國際工房」以整個曼城來規劃藝術節與管理Aviva Studios的工作需求。「雖然會面臨的問題有些類似,但每個城市的文化也都不一樣。在亞洲,政府的介入比較深,管理階層都是政府派來的,跟工作團隊的背景很不相同,所以在工作推動上會比較困難。在這裡,曼城市政府、董事會、工作團隊有共同的努力目標,工作起來就容易很多。」

然而,在Aviva Studios面臨管理規模的大幅擴增,以整棟建築經營爲主體的根本性轉變,着實帶來相當的困難與挑戰。「以前不用管整棟樓,現在要管理整棟樓,我們的人員從20多位增加到180多位。以前藝術節是18天,藝術節結束後大家就去放假了。現在是一年365天,每一分、每一秒、每一刻都要管理,這個很不一樣。」

Aviva Studios英國曼徹斯特藝術機構。專訪創意總監劉祺豐擁抱前衛、放眼國際的曼城精神。圖片版權:OMA and Factory International

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以前不用管整棟樓,現在要管理整棟樓,我們的人員從20多位增加到180多位。以前藝術節是18天,藝術節結束後大家就去放假了。現在是一年365天,每一分、每一秒、每一刻都要管理,這個很不一樣。圖片版權:OMA and Factory International

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這個每一分、每一秒的管理,也反映在活動規劃的形式與密度上。不同於藝術節一場節目的幾個檔期,在Aviva Studios,一個節目涵蓋時間動輒一個月。「表演時間很長,觀衆需求量就很大,像Hall (音樂廳)就可以容納1600位坐席觀衆,如果上演 ”Lost and Found”一個月的表演,你要如何維持這個觀衆量,就很重要,這個反而是企劃需要去構思的。」

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作爲一個藝術機構的營運者,經費來源是重要關鍵。跟大部分的機構一樣,Aviva的經費來自「政府補助」、「活動票房」與「機構自籌」。在節目安排與構思上,票房是關鍵,但也不應該是障礙。「我們可以只賣票就好,但我們要的遠不止於此。」劉祺豐希望維持節目安排的彈性,不用爲了票房而限制節目創作的自由度。同時,票價也不應該是觀衆看錶演的阻礙,人人都買得起票來看錶演,是Aviva的創立初衷。於是他們持續推動「3鎊票券」、「10鎊票券」的優惠活動。而這一切之所以成爲可能,英國行之有年的「企業冠名贊助計劃」起了重要功效。「我們跟保險公司Aviva的冠名合作,讓我們可以償還政府投資的費用,也可以繼續施行便民的福利政策。我們在規劃活動的時候,不僅思考票房數字,也思考更深的可能性。」

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不同於藝術節一場節目的幾個檔期,在Aviva Studios,一個節目涵蓋時間動輒一個月。圖片版權:OMA and Factory International

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作爲一個藝術機構的營運者,經費來源是重要關鍵。跟大部分的機構一樣,Aviva的經費來自「政府補助」、「活動票房」與「機構自籌」。圖片版權:OMA and Factory International

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我們會策劃『草間彌生』的展覽,因爲我們知道這個一定會很紅!人們就是喜歡她。這也讓更多人在短時間內知道Aviva的存在。圖片版權:OMA and Factory International

劉祺豐希望維持節目安排的彈性,不用爲了票房而限制節目創作的自由度。同時,票價也不應該是觀衆看錶演的阻礙,人人都買得起票來看錶演,是Aviva的創立初衷。圖片版權:OMA and Factory International

這個「更深的可能性」,劉祺豐關切的是表演藝術帶給城市的影響與願景。期許自身作爲英格蘭北方文化的發電機,「國際工房」希望連結整個大曼徹斯特郡 (Greater Manchester),共同開創一個新的文化地景。「現在我們有作品就是直接跟當地社區一起創作,例如“The Welcome“, 就有22位居民一同參與。過程中我們也學習到很多,例如:我們觀察到哪些觀衆不會進來這種文化場所,要怎麼吸引他們。所以我們會策劃『草間彌生』的展覽,因爲我們知道這個一定會很紅!人們就是喜歡她。這也讓更多人在短時間內知道Aviva的存在。」一切亦如「國際工房」在官網上標榜的核心理念:「一同攜手打造明天」(Invent Tomorrow Together)。「我真的超喜歡這個核心理念。作爲一個策展人,我很強調『未來』的面貌,而且不只是單一的面貌,是多重的面貌。另外就是跟社羣的連結,一起跟不同的社羣創造不同的未來,對我來說很重要。」

2022年1月,Aviva Studios與藝術家Luke Jerram合作大型裝置 ”First Breath”。作品由78個燈束組成,象徵曼城每天平均有78個小嬰兒的出生。「這個計劃就是一個Open Call,邀請2022年1月份出生的嬰兒家長來參與我們的兒童節目策劃。我們想要製作節目給1-5歲的小孩,這些家長意見就很重要,因爲他們知道孩子需要什麼。」相互合作,相互激盪的交集,就是不同的聲音與觀點的彙集,除了豐富節目的多元性,也讓社羣不單單只是來Aviva Studios看錶演,而透過更實際的創作參與,慢慢培養出對於這個機構的歸屬感。

他們持續推動「3鎊票券」、「10鎊票券」的優惠活動。而這一切之所以成爲可能,英國行之有年的「企業冠名贊助計劃」起了重要功效。圖片版權:OMA and Factory International

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放眼國際的曼城精神

「國際工房」所策劃的「曼徹斯特國際藝術節」也一直向曼城區民傳遞藝術的各種可能性。每兩年20-25檔全新委託製作的前衛藝術表演,擁抱跨界不設限的創作型態,已成爲業界標竿。但他們更致力於將前衛藝術的觸角延伸至曼城的居民生活。面對如何讓主流觀衆接受前衛藝術創作的大哉問,「我覺得曼城市民真的很特別,這裡有一種『曼城精神』,就是『敢爲天下先』的精神與態度 (can-do attitude and spirit),他們很勇於嘗試。80年代的北方其實很辛苦,英政府主要以倫敦爲主,北方其實是被忽略的,很多工廠倒閉,經濟發展蕭條。曼城居民培養一種自立自強的精神,讓眼光不只放在英格蘭、倫敦,而是全世界,要跟世界比拼。所以MIF成立了,希望曼城的藝術也有世界級的發展,『國際』(International) 的概念很重要,就是我們的核心。」

無獨有偶,Aviva Studios獨特的建築體也激活來自世界各地的藝術家創作欲,每個來到這裡的世界級藝術家無不躍躍欲試。「我們2022年邀請很多知名藝術家來看場地,大家第一個問題都是:『我們什麼時候可以開始?』甚至有位非常知名的視覺藝術家,我現在還不能透露他的名字,他說Aviva不是一個「呈現」藝術的地方,而是一個「創造」藝術的地方。那我覺得這個就很清楚的指名了『我們是誰』,還有『我們未來的樣貌是什麼樣子』。」

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社羣不單單只是來Aviva Studios看錶演,而透過更實際的創作參與,慢慢培養出對於這個機構的歸屬感。圖片版權:OMA and Factory International

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開放與包容的共創 孕育無限

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對於「國際工房」而言,經營管理的商業壓力或許成爲每天不可避免的挑戰,他們始終提醒自己不忘做藝術的初衷。關乎未來,劉祺豐期許「國際工房」成爲英格蘭北方居民生活的一部分,豐富居民的生活經驗,也繼續擁抱社羣共同探索藝術的更多可能。「2022年的Pride Week,我在廁所放了兩個DJ Set。我的技術部門同事還以爲我在搞笑,後來發現我是認真的。觀衆一開始也很驚訝,後來他們開始在廁所跳舞,到最後,廁所變得最受歡迎。這聽起來很瘋狂,但我很喜歡這樣,我們總是一直在創造些什麼!」

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在藝術的國度裡,或許就如MIF三個字所象徵的:「無極限」、「無疆界」、「無法預測」。而一切的一切,因爲開放包容的共創,而有無限可能!

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在Aviva Studios面臨管理規模的大幅擴增,以整棟建築經營爲主體的根本性轉變,着實帶來相當的困難與挑戰。圖片版權:OMA and Factory International

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新華時評丨元宵說“元”,元氣滿滿信心滿懷

新華時評丨元宵說“元”,元氣滿滿信心滿懷

(原標題:新華時評丨元宵說“元”,元氣滿滿信心滿懷 )

“東風夜放花千樹,更吹落,星如雨。”在中國人的心目中,過年的氛圍要待到元宵節的一場熱鬧,方可畫上一個如天上圓月般圓滿的句號。

元宵節的來源衆說紛紜,但有一點是肯定的:先民在長期的天文觀測中發現斗轉星移、月圓月缺,久而久之,形成了以“陰陽合曆”爲特色的中國傳統曆法。

“人是萬物的尺度”,由此,億萬年間自有周期的月圓月缺,在人們眼中也有了先來後到的秩序。而每一年度的首次月圓也就有了重要意義,被冠以“元”字。而“元”字是頭部的象形,是一個分量很足的漢字,代表着開端、首要、本源。

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除了把新年的第一回月圓稱作“元宵”,我們還會把新年的第一天稱作“元旦”,第一月稱作“元月”。雖然年號已經廢除,但是“元年”仍可形容某一產業的勃興。在討論養生之道時,醫生會建議“培元固本”。

“觀乎天文,以察時變;觀乎人文,以化成天下”,中國傳統文化注重從自然中尋求智慧和啓示,反照於人世間。對“元”的重視,就是對開端、首要、本源的重視。我們會強調,開展工作要“一年之計在於春,一日之計在於晨”,道德修養要“扣好人生第一粒釦子”,爲人處世“不能忘本”——這些日常的道理,蘊藏着幾千年來重視“本源”的民族智慧。

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“君子務本,本立而道生”,不忘本源,不忘初心,這是中華民族千百年來得以生生不息、薪火相傳的重要“思想密碼”。即使是在近代災難最爲深重的時候,也有國學大師堅信“貞下起元”的美好願景。“落其實者思其樹,飲其流者懷其源”,在新時代的征途上,只要我們牢記本源,不忘初心,始終做到來自人民、服務人民,就能生髮出更爲厚重的精神力量,從而開創出美好的未來。

“鳳簫聲動,玉壺光轉,一夜魚龍舞”,品湯圓、賞花燈、猜燈謎、看舞龍,元宵之夜,神州大地必然是一派其樂融融的景象。“衆裡尋他千百度”,撥開繁華,求索深層的力量,那是傳統的厚重、歷史的悠久,也是前人對後人的期許,更是我們對美好的期待、未來的信心。

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面相有玄機!臉上「這一處」看出你福氣滿滿、越老越發達?

面相有玄機!臉上「這一處」看出你福氣滿滿、越老越發達?

從「人中」可以看出壽命長短、子女數量?《旺好運》揭密。 圖/freepik

鼻子與上脣之間的直溝就是「人中」,在面相中,人中又稱「壽堂」、「子庭」,可從人中的長短、寬窄、深淺與曲直狀態,看出一個人壽命的長短、子女多寡、貧富貴賤等。

面相中,人中深,代表多子多福。人中越長,壽命越長。人中越短,壽命越短。但人中的狀態會有所改變,可能青春年少的時候人中短,隨着年紀增長,人中也會增長。

好的人中狀態,最好是長、深、呈現上窄下寬,表示個性忠厚,生命力強盛,身體的生育能力強盛,子嗣多,且個個健康。若女性的人中較寬,生孩子就會比較容易一些。

人中長

將食指橫放於人中,若超過手指粗度的一指半就算是人中長。有人中長特徵的人,表示有能力、有福氣、有智慧,通常會成爲極權極貴,人生順遂。

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人中短

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人中短的人做事較情緒化,個性拘謹怯懦,目光短淺,容易被別人的花言巧語所騙,身體多病,缺乏子孫運,晚年多孤寂。

人中上窄下寬

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代表人生運勢是倒吃甘蔗,漸入佳境,越晚年就越發達。

人中上寬下窄

表示做事缺乏耐性,個性猶疑不決,容易虎頭蛇尾,雷聲大、雨點小。

人中上下狹窄而中央寬闊

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一生的運勢就像坐雲霄飛車,忽上忽下,身體狀況亦大病不患、小病不斷。

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本文轉載自《旺好運》,原文爲:健康狀況看這邊!面相「人中」看出壽命長短、子女數量

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《機智醫生生活》劇照。圖/TVN官方網站

中國翻拍韓劇又一部!前段時間頻頻傳出大陸將翻拍多部經典韓劇,包括孔劉、金高銀的代表作《燦爛又孤單的神-鬼怪》、李鍾碩與樸信惠的《皮諾丘》、宋慧喬和Rain的《浪漫滿屋》、IU《我的大叔》,以及《酒鬼都市女人們》等,近日又多一步。

微博上盛傳,被譽爲「人生韓劇」的《機智醫生生活》版權由吳錫春天文化拿下,製作方稱:「將有國內超一線演員、主創班底加盟。」預計在6月開機、2025年播出。

《機智醫生生活》劇照。圖/TVN官方網站

對此,大陸網友幾乎清一色看衰,普遍認爲《機智醫生生活》太經典,5個主角各有故事線,雖然各有性格卻能達成微妙的平衡,特別是韓劇獨有的暖心但寫實路線,是一般陸劇難以達成的境界,「自己的醫療劇都爛得要死還有信心翻拍?」

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《機智醫生生活》劇照。圖/TVN官方網站

更有網友直指:「光是要找5位咖位相近,卻不會比排場、比排名的演員就很難了吧」、「別的不說,有多少願意花好幾個月學樂器、每週排練的演員?」網友氣得大罵:「哪裡來的自信」、「你們想翻拍經過我同意了嗎?別丟人了!」

《機智醫生生活》劇照。圖/TVN官方網站

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